当代最新作品点评(第五期)


论坛主持:邵燕君

论坛宣言:

  文学研究远离文学作品已然多时,学院批评被作家和读者共同边缘化正在成为事实。
  为调整当下批评风尚和格局,我们倡立"当代文学原创期刊最新作品点评论坛"。
  此论坛由北大部分从事当代文学批评的师生组成,对重要文学期刊发表的最新作品进行定期点评。
我们的原则是:
  坚持纯文学的标准,推重"好的文学"而非"好看的文学",同时拓宽纯文学的概念,在新形式之外,同样注重新经验、新体验的探索;坚持学院的标准,以文学史的坐标尺度评判优劣,确认经典,同时突破日见僵化的"学院文体",倡导个性化的批评--切近文本,专心论文,切忌隔靴搔痒,大而无当。
  作为专业研究者,在学院批评日趋职业化的大势下,我们倡导回到朴素的立场,回到常识,回到业余者的心态,让文学重新回到我们柔软的内心,大家在平心静读中感动、品评、交流……

〖背景资料〗

  在北京大学有这样一个论坛--"当代文学原创期刊最新作品点评"论坛,该论坛由著名"作家学者"曹文轩教授发起、青年学者邵燕君博士主持,他们组织中文系当代文学专业的研究生,对《收获》、《花城》、《十月》、《当代》、《大家》、《钟山》、《人民文学》、《上海文学》、《山花》等纯文学期刊最新发表的作品进行追踪研读,并做定期点评。

论坛目的
 ◆ 对于当代最新发表的作品进行整体扫描,及时、全面地展现当代创作各"横断面"的面貌、成果。
 ◆ 为广大作家、读者提供资讯和评论参考,并在一定程度上引导创作潮流、批评风尚和读者阅读趣味。

论坛特点
  本论坛为专业性的学院批评论坛,但在注重学术性和规范性的同时,致力于倡导一种新的批评方式,即注重文本细读。要求评点贴近文本内容,言之有物,切忌隔靴搔痒、大而无当的"大文化批评"。努力扭转目前在学界严重存在的机械引用西方理论、肢解作品、远离当代创作真实状况的倾向。从某种意义上说,这是一种"回归传统"的努力,让文学再度"回归自身"。本论坛具有以下特点:
 ◆ 广泛而细致的阅读
每位点评者在对十几种期刊进行广泛阅读的基础上,分领1-2种期刊,进行精细研读,提供书面报告,在论坛上讨论。每人分领的文学期刊定期更换。以此保证在这些期刊上发表的每一部作品都有平等的机会被纳入论坛视野,不致因个人的趣味不同、时间不足等原因被疏忽。
 ◆ 独立而非"个人"的标准
本论坛持有特色鲜明的独立标准,以区别目前已有的各种文学选刊、选本、排行榜标准,以及市场流行标准,对近年来几乎被忽略不计的文学艺术性和审美功能格外重视。同时,通过研讨的方式,使评判标准在论坛内部相对统一、稳定,以避免个人标准的偏颇。

 浏览以往每期内容

 


曹文轩再次亲临论坛指导
[主持人的话]
  伴随论坛的茁壮发展,我们不断收到来自期刊编辑、作家以及各方师友的反馈和指教,尤其是陈思和先生在《上海文学》12期发表的对我们论坛的公开信,更是对我们巨大的鼓励和鞭策。我们将坚持“好处说好,坏处说坏”的点评原则,力争向陈先生期许的那样,做“刊物之诤友,编辑之知音”,同时,为读者提供可信的指南,为文学史留下可靠的索引,为批评重建可敬的形象。再此,我们重申自己的立场:心无旁骛,就文论文。苛求名家,厚爱新人。绝不锦上添花,也不故意挑刺。但怀朴素激情,兼具行家眼光。诚望以文会友,促进文学健康。


看《当代》——
云 雷(北京大学中文系博士在读)
     ——季亚娅(北京大学中文系硕士在读)

  小说描写的是一个有正义感的工会主席,力图阻止企业改制中国有资产流失而失败,最后自杀身亡的故事。与其它反映国企改革的小说不同,《那儿》不再只关注改革不可逆转的滚滚车轮,而是关注车轮底下被人忽视的那一抹鲜红。或者说,它不再延续“新时期”以来“改革文学”的主调,诠释历史的合理性,而是侧身于改革中“沉默的大多数”的情感和立场,描写他们的被压抑、被损害和显然是力量悬殊的抗争。国有资产流失问题最近因“郎咸平事件”在社会上引起了广泛的讨论,有学者也指出有些国有企业改制“对工人的利益造成了制度性的侵蚀”,“为了制止或纠正这些他们认为是对他们的利益的不公正、不公平的剥夺,他们甚至开始用对抗的方式进行抗议。”这些都对“私有化”与“股份化”的经济改革思路不无反省意识。这篇小说表达了同样的反省意识,但可贵之处在于它并没有将之简单化,而是塑造了这一过程中的一些鲜明人物形象,并细微地呈现了不同人物的精神状态以及他们之间的矛盾与历史纠葛。 小说以“我”的视角描绘出了一个以功.....详细请进》》


看《收获》
——过桥(北京大学中文系硕士在读)

  也许是阿来酝酿太久的缘故,《随风飘散》的情感浓烈得有些外露,某些地方缺少必要的节制。迟子建的短篇《采浆果的人》也有这方面的问题,通篇贯穿了作家浓得化不开的主观情感。李锐的两个短篇《袴镰》和《残摩》都很尖锐,从农具这些与农民与土地最贴心的意象入手,写出了对现实的焦虑。单篇看来,题旨似有明确简单之嫌,但若是此类小说成一系列,意义和力量就显出来了。手指的短篇《去张城》琐碎、粘稠、细密,颇具荒诞意味:我们的热情和责任感往....详细请进》》


看《人民文学》——
魏冬峰(北京大学中文系博士在读)
       ——赵 晖(北京大学中文系硕士在读)

  《人民文学》第9期的头条是鬼子的中篇《大年夜》。大年夜的故事是由“小”开始的。临时拿捏着小权力的莫高粱贪图小利,在对更弱者老阿婆的掠夺、关押中完成了对权力威严的模仿;然而这样的小恶却不能从灵魂的审判中逃脱,于是便显出主题的“大”来。小说延续了鬼子对弱势群体一贯的悲悯情怀,依然在极至的情境中显示了对现实生活的穿透力度。《大年夜》也在尝试新的突破,莫高梁刹那间由人变鬼,使故事获得了两个叙述层面:一是活着的人们对莫高粱之死的冷漠淡然;一是死去的莫高粱对老阿婆性命的极度焦虑。显然,后者是使小说深入复杂的关键。然而,意外死亡的情节设置,虽然让莫高粱及时反省权力的暴虐,但人物性格却没能沿着其自身的逻辑水到渠成地发展,故事情节的突变与人物性格的陡转之间的洽接有不够契合圆润之处。结尾宽恕的温情部分,也似乎有意改写了鬼子以往作品(以《被雨淋湿的河》为代表)“冷酷的爱”的主题风格,但小说的震撼力却也随之减弱。也许是鬼子在“革新”与“守旧”间的游移使小说出现了....详细请进》》


看《花城》
——余旸(北京大学中文系硕士在读)

  本期《花城》排在头条的,是王祥夫的《榴莲》(中篇)。故事的切入点极富张力:追求性爱,却厌弃婚姻的画家安乐遭到了白荷的死纠乱缠。就像点题的水果榴莲,对于婚姻,爱者趋之若骛,憎者避之不及。矛盾就在这里,张力也在这里。小说的叙述之笔,闪回在安乐逃避的身影和白荷步步迫近的步伐之中,盘旋回绕。如果说,好小说的标准之一是,走最短的路,抵达最远的地方,那么,《榴莲》的抵达之途,岔道过多,力量反而互抵。小说前半部本可以更加轻捷紧凑....详细请进》》


《大家》——晓南(北京大学中文系博士在读)

  作为“十年刊庆特大号”,《大家》第五期在厚度和容量上给人以丰盛之感,不仅有各路名家的贺词,还有各色小说的捧场,其热闹着实让人充满期待。封面上所标榜的“小说的风格和境界”一栏下的4篇小说,两篇出自名家,两篇是新锐之作。细读下来,我们的阅读经验再度被证实:名家叫座,新锐叫好。张欣的大中篇《为爱结婚》,与近期热卖的王海鸰的《中国式离婚》,同样直面当代中国人情感和婚姻的现实诉求,显示出女作家对生活的积极思考和参与的热情。.....详细请进》》


十月——隋无涯(北京大学中文系博士在读)

  本期《十月》,整体嫌平。本论坛推荐其中一篇:老虎的《锦鲤记》(中篇)。《锦鲤记》是一个很容易被漏掉的作品,初看味淡,不过看后却难忘,三番两次重读,仍经得起品味推敲。小说的写法有点像古代话本,开篇先讲一个鲤鱼龙女的小故事(情节和“田螺姑娘”这个神话母题相近),然后再进入主体故事,不过,将“入话”和“正话”关联在一起的,是戏拟和反讽:“入话”中意外得来的仙女,在“正话”中变成了来路不明的女贼;勤劳善良的穷小伙,变成.....详细请进》》


看《钟山
》——王颖(北京大学文学系硕士在读)

  这期《钟山》名为“中篇小说专号”,虽有11篇作品的大容量,且其中红柯的《飞啊飞》和姚鄂梅的《死刑》也已分别被《小说月报》第11期和《小说选刊》第12期转载,但惜无精彩之作压阵,少了些“专号”的力度。头条是红柯的《飞啊飞》,它似大江奔涌,但几个弯角却处理得过于轻松,如文中以红马黑马作喻示等情节,都流露了作者浅白的刻意。而作为原本可以出彩的人物翔子,他对三个父亲般的形象(老头、刘叔、马校长)的复杂情感,本该精工细刻到底,......详细请进》》


看《山花》》:《没有名字的身体》评论综述》——
振峰(北京大学中文硕士在读)

  《山花》第9期的“黔地”栏目推出了盛慧的《夏天又来到了后赵圩》(短篇)。语言细腻却不拖沓、宁静而不沉闷,结构的编织与隐喻的展开巧妙而自然地贴合在一起,既有散文那种“参差荇菜,左右流之”的漫不经心,也有小说构思中的“刻意”和精妙。作品的文体介于小说和散文之间,不少读者认为是散文,我则更倾向于称之为“散文化小说”。因为,作品中对细节的还原达到了精细的程度,与其说是当时情境的回顾,不如说是故事的当下讲述。“夏日的午后、....详细请进》》


看《萌芽》
——徐妍(青岛海洋大学文学院副教授)

  第9期的《萌芽》从整体上看,可谓忧喜参半。一方面,“80后”小说依然纵容情绪的倾诉而匮乏于小说的艺术;另一方面,这类小说终于从郭敬明、易术等小说的忧郁主题中产生出新质:渐渐冷却了做秀的“啼哭表演”而开始转向依凭情感取暖。重头戏“小说家族”推出了三位新写手——谭少亮、张梦石和邹海艳。他们一上场就不约而同地叙述记忆中的一段时光。这让人不由得眼前一亮:从放逐记忆到复现记忆是否意味着忧伤又脆弱的生命开始尝试承担?谭少亮的短.....详细请进》》


看《上海文学》
——燕君(北京大学中文系任教)

  第10期是“上海作家创作特大号(上)”。“特大”大概是指整体阵容(包括理论文章)而言,小说只有“创造”栏目里的4个短篇,且质量不敢恭维。殷健灵的《碎镜子》文笔优美,像安徒生童话,似乎更适合发表在少儿刊物上。赵长天的《英雄》、张士敏的《黑船》和张入云的《天使的翅膀》不是让人想起19世纪小说的古老模式,就是让人想起网络小说的流行趣味。作为上海作协的机关刊物,《上海文学》担负着培养本地作家的责任,留点自留地原也无话可说。只是.....详细请进》



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