当代最新作品点评(0502期)


论坛主持:邵燕君

论坛宣言:

  文学研究远离文学作品已然多时,学院批评被作家和读者共同边缘化正在成为事实。
  为调整当下批评风尚和格局,我们倡立"当代文学原创期刊最新作品点评论坛"。
  此论坛由北大部分从事当代文学批评的师生组成,对重要文学期刊发表的最新作品进行定期点评。
我们的原则是:
  坚持纯文学的标准,推重"好的文学"而非"好看的文学",同时拓宽纯文学的概念,在新形式之外,同样注重新经验、新体验的探索;坚持学院的标准,以文学史的坐标尺度评判优劣,确认经典,同时突破日见僵化的"学院文体",倡导个性化的批评--切近文本,专心论文,切忌隔靴搔痒,大而无当。
  作为专业研究者,在学院批评日趋职业化的大势下,我们倡导回到朴素的立场,回到常识,回到业余者的心态,让文学重新回到我们柔软的内心,大家在平心静读中感动、品评、交流……

〖背景资料〗

  在北京大学有这样一个论坛--"当代文学原创期刊最新作品点评"论坛,该论坛由著名"作家学者"曹文轩教授发起、青年学者邵燕君博士主持,他们组织中文系当代文学专业的研究生,对《收获》、《花城》、《十月》、《当代》、《大家》、《钟山》、《人民文学》、《上海文学》、《山花》等纯文学期刊最新发表的作品进行追踪研读,并做定期点评。

论坛目的
 ◆ 对于当代最新发表的作品进行整体扫描,及时、全面地展现当代创作各"横断面"的面貌、成果。
 ◆ 为广大作家、读者提供资讯和评论参考,并在一定程度上引导创作潮流、批评风尚和读者阅读趣味。

论坛特点
  本论坛为专业性的学院批评论坛,但在注重学术性和规范性的同时,致力于倡导一种新的批评方式,即注重文本细读。要求评点贴近文本内容,言之有物,切忌隔靴搔痒、大而无当的"大文化批评"。努力扭转目前在学界严重存在的机械引用西方理论、肢解作品、远离当代创作真实状况的倾向。从某种意义上说,这是一种"回归传统"的努力,让文学再度"回归自身"。本论坛具有以下特点:
 ◆ 广泛而细致的阅读
每位点评者在对十几种期刊进行广泛阅读的基础上,分领1-2种期刊,进行精细研读,提供书面报告,在论坛上讨论。每人分领的文学期刊定期更换。以此保证在这些期刊上发表的每一部作品都有平等的机会被纳入论坛视野,不致因个人的趣味不同、时间不足等原因被疏忽。
 ◆ 独立而非"个人"的标准
本论坛持有特色鲜明的独立标准,以区别目前已有的各种文学选刊、选本、排行榜标准,以及市场流行标准,对近年来几乎被忽略不计的文学艺术性和审美功能格外重视。同时,通过研讨的方式,使评判标准在论坛内部相对统一、稳定,以避免个人标准的偏颇。

 浏览以往每期内容

 

[主持人的话]
  期刊界素有“开门红”之说,指的是新年第一期的稿件通常质量偏高。编完第二期稿件,我们对此说法颇有同感。相对于上期作品,本期让人激动的东西确实不多。

  不过,让我们感受更深的是,本期显现出的期刊刊发违规问题已经到了让人不能容忍的地步。期刊界本有一些常识性的原则,比如,不能一稿多投,不管是堂而皇之的,还是改头换面的;比如,不能刊发已经出版的作品,更不能几家期刊重复刊发已收入畅销书的作品;再比如,一个长篇可以节选发或分成几个中短篇发,但不能机械地拆成几段在几家刊物同时发,更不能在一家刊物发一大段后,又在另一家刊物重发其中的一小段。然而,这样的情况已经屡屡发生,我们虽然不断提出批评,但情形是愈演愈烈。本期我们点评的刊物中,已有接近一半的刊物出现违规问题,这些可都是中国最具权威性的大刊、名刊。文学期刊这些年来处境艰难是事实,在出版的强势压力下身处边缘也是事实,但靠降下身段,能够走出边缘困境吗?结果恐怕只能是沦落到更不堪的境地。试想,如果我们的权威期刊成群结队地充当畅销书的展览橱窗,成为名作家推出新作的广告出口,期刊的原发权威何在?未来的生存空间又在哪里?

  一个皇帝不穿衣服,丢人的只是他自己和他身边的大臣们。但如果引发的连锁反应竟是所有的人都不再穿衣服,整个文明也就荡然无存。我们本来只想做那个敢于说真话的孩子,现在看来,必要的时候还必须当警察。希望所有热爱文学的人和我们一起当警察,盯紧每一个敢于不穿衣服的人,为了维护中国文坛最起码的体面和尊严。



看《当代》——
邓菡彬(北京大学中文系硕士在读)
  《当代》每每推出直面尖锐的现实问题而又不乏艺术品味的小说,此番又见楚荷的《苦楝树》(长篇)。小说讲一个国有大厂的兴衰,却没有把笔头对准风尖浪口的大人物,而是一开篇就从其貌不扬的青工吴满讲起。故事推进的速度很快,但语调从容,像拉家常一般,讲他如何拜师傅、学技术,一步步成为厂里技术最好的电工,讲他的工作与生活、欢乐与悲伤,以及他周围各色工人师傅的生活和性格。于是,一个工厂的血肉肌理便被鲜活丰满地展现于纸上,读者的感情也.详细请进》》


看《收获》
——刘晓南(北京大学中文系博士在读)
  本期《收获》中,贾平凹、王蒙、须一瓜都推出了新作,不过用的都是他们各自熟悉腔调,可说是老曲新弹。 本期连载完的长篇《秦腔》,显示出贾平凹对他所熟悉的乡村题材的高超驾驭能力。乡村生活在他的笔下风生水起,神采飞扬。他生动地写出了这个时代的乡村政治与伦理精神,也写出了对处于式微瓦解状态的乡村文明与传统文化的凭吊和惋惜。 相比于《废都》中对城市生活夹生化的把握和猎奇性的表达,《秦腔》显示了作者对农村世情的通透理解和深情关怀.详细请进》》


看《人民文学》
——过 桥(北京大学中文系硕士在读)
  三、四两期《人民文学》质量不均,四期尚好,三期嫌轻。 第三期有三个中篇,两个短篇。重点推出的中篇是项小米的《二的》和张楚的《疼》。 两个小说都专注于老老实实地讲故事。《二的》讲述的是年轻保姆的故事。来自贫困乡下的小白面对主人家的奢华生活,一直努力保持着自己的冷眼。但巨大的城乡差异和妹妹“二的”早夭的遭遇,最终让她心理失衡,她希望靠年轻和美貌打败女主人,并把这种胜利理解为尊严。像我们熟知的很多保姆故事一样,她失败了,被男主人始乱终弃。若是小说到此为止,只能是一个叙述技巧娴熟、细节上比较耐心的作品。但结尾奇.详细请进》》


看《花城》
——振 峰(北京大学中文系硕士在读)
  本期《花城》容纳了五个中篇,四个短篇和一个长篇节选,容量着实不小,可惜质量一般。“第一阅读”乃是赵玫的中篇《梧桐》。小说分为A、B两篇,看似是一种新形式的尝试,行文却未见其必要性。虽然有贯穿始终的人物,叙述的重心却不断游移,裂隙丛生,作为两个短篇来看也未尝不可。小说仍不乏赵玫的敏锐善感和浪漫情调,场面的再现、心理的刻画仍可见功力,却无甚新意。如果说A篇中西江与麦穗的故事是非常年代的非常情感,尚有历史揭密的快感,那么B篇里.详细请进》》


《大家》——余 旸(北京大学中文系硕士在读)
  本期《大家》“非虚构作品”增多,小说整体质量则较上期显弱。而在大面积灰暗沼泽中唯一的风景亮点,却不是头条:“名家新作”专栏推出的朱文颖的《猫眼》(短篇),而是“新青年中篇小说”特辑中,文学新锐徐则臣的《石码头》(中篇)。先说说本期推荐的小说《石码头》。可以说,《石码头》的写法很古典,一般用来形容写实主义好小说的词语都能套上,说小说语言准确、稳妥,没有错误;说小说叙述针脚细密,也一样成立……但我个人认为最能概括小说精.详细请进》》


十月——王 颖(北京大学中文系博士在读)
  本期头条是海外作家张翎的《雁过藻溪》(中篇)。小说触及了人世的无常,间杂情欲的书写,但因为缺乏内心的自剖以及情感的深度,使得一开始的言情腔调过于强大,后来始终未能扭转既成的叙事格局,在揭示女性隔绝、抑郁的困境上更进一步。主人公末雁的人生从为人女、为人妻到为人母,每一步都走得无望而荒凉,每一种角色扮演都透着难掩的挫败感,亲情的淡薄、爱的缺失使她在孤独中学会麻木,人物本身有很大的悲剧性,可惜小说的叙述是“失焦”的,一直.详细请进》》


看赵晖看《山花》《作家》《天涯》(》——
赵 晖(北京大学中文硕士在读)
  多年来残雪的小说一直坚持用梦呓的方式面对存在:飘忽的时空、错裂的语言、偏执的人物,拼贴出神秘独特的“残雪文本”。刊发于《山花》2005年第3期的短篇小说《庭院》仍是这一路数的延续,一些善于阐释的批评家肯定可以从中找到“通幽”的“曲径”,讲出某种形而上的道理;而对一部分读者而言,这无异于继续听残雪“痴人说梦”,借用小说中的一句话,“每一个字我都听清了,但我就是不知道那是什么意思”。不过,如果不纠缠于文本意义的深浅、逻辑的有无.详细请进》》


看:《芙蓉》《青年文学》《萌芽》《布老虎青春文学》
——徐妍(青岛海洋大学文学院副教授)
                           ——谢 俊(北京大学中文系硕士在读)
  《芙蓉》《青年文学》《萌芽》《布老虎青春文学》在3、4月份,整体上亮点颇多。尤其,一向被青年作者所忽视的中篇小说,在质量上有上升的势头。《芙蓉》的“点击80”栏目致力于开发“80后”的文本实验潜能,而且,每期鼎力推出一个新面孔。本期推出的是彭建德,中篇《橘中秘》是其处女作。所谓“橘中秘”应解为“局中秘”,不过,整个小说与其说在叙述古谱的神奇性,不如说在叙述“80后”一代虚无、荒诞的成长观。它很容易让人联想起阿城的《棋王》,不过却有一种明显的反《棋王》的味道。当年阿城写《棋王》,以棋局拆解世事的艰辛,虽颇具佛老的禅意,但小说仍充溢着一种执著的人生态度。《橘中秘》也写一个名叫马立群的落魄少年的成长过程:沉迷于棋场屡败屡战;偶得古谱畅游江湖;年少轻狂家破人亡;古谱散失,情人自杀后精神失常。下棋也被寓言为一个世外江湖,甚至奇安和马立群在火车上的相遇也和《棋王》中“我”和主人公王一生的相遇类似。但这次却是以棋外招解棋中局,一直到小说最后,读者也没有看到一场酣畅淋漓的棋局大战,从.详细请进》》


看《上海文学》
——文 珍(北京大学中文系硕士在读)
  《上海文学》第1期曾经刊登莫言的《小说九段》,第3期“月月小说”栏目再次推出他的新作《大嘴》(短篇)。在这篇小说里,莫言又抄起他常常使用的儿童视角,让读者跟随一个被人唤作“大嘴”的孩子的感受和想像迅速进入文本:解放后,大嘴的父亲曾被人谣传参加过“还乡团”,全家人生活在惶惶不可终日的暴政威胁下,大嘴当众辩解无效,竟把自己的拳头吞了下去。这切入角度固然十分别致:大嘴大嘴,居然大到了如此令人惊愕的程度——作者本人在编后再次强.详细请进》



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